香川照之は好き？嫌い？

服飾ブランドや絵本のプロデュースを通じて、自然や昆虫の魅力を伝える啓発活動に熱心に取り組んできました。

不祥事発覚時の番組内での謝罪やその後の対応について、十分な説明や反省が伝わらなかったとする批判的な見方があります。

舞台演劇や歌舞伎において、劇場の隅々まで届く力強い発声やダイナミックな動きが高く評価されています。

熱意の裏返しとして、共演者に対する絡み方やトークの勢いが時に威圧的・押しつけがましく感じられるという声があります。

CM・ドラマ・情報番組・教育番組に同時期に大量出演していたことで、食傷気味に感じていた視聴者も存在しました。

朝の情報番組司会を務めていた際、自己主張やテンションが強すぎて朝の番組には向いていないという意見もありました。

多数のレギュラー番組や広告を抱える立場としてのコンプライアンス意識や責任感の欠如が批判されました。

東京大学文学部卒という経歴に裏打ちされた論理的な思考力や言語化能力の高さが評価されています。

歌舞伎の舞台において着実に経験を重ね、古典の役柄に向き合い続ける姿勢に対して応援の声が寄せられています。

近年は癖の強い悪役傲慢な権力者といったステレオタイプな役どころが多く、キャスティングに新鮮味がないという意見があります。

舞台等での活動継続には一定の理解がある一方、公共性の高い地上波ドラマやバラエティへの全面復帰には慎重論や反発が根強く残っています。

2022年に報じられた飲食店での性加害・迷惑行為に対し、社会的な非難や失望の声が多く寄せられました。

酒席での振る舞いやコミュニケーションにおいて、現代のハラスメント意識やコンプライアンス感覚と乖離していたという指摘があります。

冷酷な悪役からユーモラスで親しみやすいキャラクターまで、極端な役柄を自然に演じ分ける表現の幅広さがあります。

半沢直樹以降、オーバーアクションや表情を誇張した演技が増え、ワンパターンに感じるという指摘があります。

作風によっては演技の主張が強すぎて、世界観から浮いてしまったり他のキャストとのバランスを崩しているという批評があります。

幼少期から修行を積んできた歌舞伎俳優と比較すると、身体の遣い方や発声の型において未熟さが残るという指摘があります。

日本アカデミー賞最優秀助演男優賞をはじめ、国内外の映画賞を多数獲得しており、業界内での実力評価が確立しています。

脚本の読み込みやキャラクターの動機付けなど、細部まで妥協しないストイックな姿勢が共演者やスタッフから評価されています。

プロボクシングに対する造詣が深く、専門誌での執筆や解説における熱量の高さが格闘技ファンから支持されています。

46歳にして歌舞伎界（市川中車）へ飛び込み、伝統芸能を一から学ぶ姿勢や挑戦心が称賛されました。

半沢直樹の大和田常務役などに代表される、強烈なインパクトと緊迫感を生み出す怪演が高く評価されています。